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Luciano Ventrone. El Límite de lo Verdadero.:

Del abstraccionismo a la abstracción.

De 31 diciembre a 10 marzo 2019

Fundación Estrellitas

Corso Magenta, 61, Milán

Cerrado hoy: abierta Martes a 06:30

Perfil verificado

A cargo de Angelo Crespi La Fundación Stelline acoge la exposición El límite de lo verdadero. Del abstraccionismo a la abstracción, una retrospectiva dedicada a Luciano Ventrone (Roma, 1942), definido por Federico Zeri, quien lo descubrió, como "el Caravaggio del siglo XX". Desde sus inicios como pintor figurativo clásico hasta las experimentaciones geométricas, pasando por lo informal y el arte programado, este recorrido expositivo de 30 obras, muchas de las cuales se exhiben al público por primera vez, explora la larga carrera de Luciano Ventrone, que comenzó a pintar siendo muy joven, en los primeros años 60, cumpliendo con una especie de vocación precoz. Su aprendizaje fue largo y lleno de divagaciones, siguiendo las diversas corrientes de la pintura italiana y en el contexto de la posguerra, lo que finalmente le permitió llegar con cada vez más fuerza a un estilo muy personal, el "realismo abstracto ventroniano", en el que los fundamentos de la pintura (forma, luz, color) se ponen al servicio de una concepción filosófica platónica destinada a revelar el mundo de las ideas primordiales. A partir de los años 90 del siglo XX, especialmente las naturalezas muertas ya no son simplemente la representación de la realidad, un esfuerzo mimético digno de elogio, sino más bien el intento exitoso, gracias a un talento cultivado diariamente con esfuerzo, de ir más allá de la realidad, como explica Angelo Crespi, y experimentar "el límite de lo verdadero", es decir, esa línea sutil que nos separa del conocimiento efectivo, alejándonos de los objetos reales y aproximándonos, en la medida de lo posible, a la abstracción de las "cosas". Ventrone, que se autodefine como un abstracto enfrentado a la realidad, un metafísico obligado a enfrentarse a la caducidad de la naturaleza, no es solo uno de los máximos y más conocidos pintores de figura a nivel internacional, sino que ante todo es un científico de la pintura y, desde las representaciones en los años 60 de las células agrandadas al microscopio, obras que luego se pusieron a disposición de textos de neurología, ha perfeccionado su antigua técnica pictórica hecha de pacientes veladuras al óleo, confrontándola con las tecnologías más avanzadas que hoy nos permiten mirar y ver "más allá" de lo real. De ahí surge la sorpresa de una pintura que no engaña al ojo, sino a la mente, y nos obliga a un cortocircuito para dar sentido a lo que en realidad no existe, frutas, verduras, flores que nunca son tan perfectas, nunca están tan iluminadas, nunca están tan cerca de ser reales.

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