Federicos Arbeitszimmer

Giuliano da Maiano; Benedetto da Maiano

Ausgestellt in:

Nationalgalerie der Marken - Herzogspalast von Urbino

Piazza Rinascimento 13, Urbino

Öffnet bald: um 08:30

Verifiziertes Profil

Mit Blick auf die letzte und am meisten verzierte Loggia zwischen den beiden Türmen ist das Arbeitszimmer die intimste Umgebung des Palastes und zeigt das Innenporträt von Federico, seiner Kultur, seinen intellektuellen und ästhetischen Entscheidungen. Obwohl Carlo Bertelli das Datum verschiebt, bezieht sich die Studie traditionell auf 1476, das Jahr, das in der Inschrift erscheint, die den Herzog unter der prächtigen lakunaren Decke verherrlicht. Letzteres, das Werk von GIULIANO und BENEDETTO DA MAIANO, trägt die Embleme und Ehrungen von Federico, die gleichen, die in den zugrunde liegenden Dekorationen wiederkehren. Im oberen Teil der Studie befinden sich 28 Porträts (heute nur noch 14) berühmter Männer, die dem flämischen Giusto von Gent und „Pietro Spagnolo“ zugeschrieben werden und von Kritikern in Pedro Berruguete anerkannt werden. Ihre Anwesenheit hat die exemplarische Funktion, den Vermieter zu inspirieren, sie in ihren Tugenden nachzuahmen. Ursprünglich waren sie in einer Doppelgalerie aus zweibogigen Fenstern platziert und dank ihres Forschungs- oder Berufsfeldes in einem stillschweigenden Dialog der Gesten miteinander verbunden. In der unteren Tribüne sind kirchliche Persönlichkeiten dargestellt (wo auch die christlichen Dichter Dante und Petrarca vorkommen), in der oberen die weltlichen Persönlichkeiten. Die Ambivalenz zwischen dem Heiligen und dem Profanen oder dem Christlichen und dem Heiden wiederholt sich in der gesamten Dekoration des Arbeitszimmers und taucht in den beiden darunter liegenden Kapellen (dem Tempietto delle Muse und der Cappellina del Perdono) und dann im Vatikan in Raffaels Stanza della Segnatura wieder auf. 1631, mit dem Tod von Francesco Maria II. Della Rovere, dem letzten Herzog von Urbino, kehrten die Gebiete des Herzogtums an die Kirche zurück, und der Legat Kardinal Antonio Barberini, Enkel von Urban VIII., nahm die Gemälde schwer und verstümmelte sie in einzelne Porträts und ihnen einen großen Teil der Inschriften vorenthalten. Die Tische gingen in die römische Sammlung der Barberini über und blieben zusammen bis 1812, als 14 von ihnen an die Familie Colonna di Sciarra übergingen, die sie an den Marquis Campana verkaufte. 1861 wurden sie von Napoleon III gekauft, um 1863 im Louvre zu landen. Die 14 in Italien verbliebenen Gemälde kehrten 1934 nach Urbino zurück. Unter den Gemälden ist alles in der illusionistischen Perfektion der eingelegten Perspektive des da Maiano dargestellt. Die drei theologischen Tugenden sind abgebildet, in den Kabinetten und auf den Sitzbänken sind die Serien von Gegenständen simuliert, die sonst die Ateliers ausstatten und die hier im Einklang mit Friedrichs Mathematik die Kardinaltugenden, die Disziplinen des Triviums und vor allem des Quadriviums symbolisieren -Wissenschaftskultur. . Es gibt auch ein Porträt des Prinzen, der einen Hausanzug und einen auf den Boden gerichteten Speer trägt. Nachdem er seine Rüstung, ein Symbol seines aktiven Lebens, abgelegt hat, kann sich der Herzog im Arbeitszimmer dem Otium, dem Studium und der Kontemplation widmen. Große Bedeutung wird der Musik mit der Anwesenheit von Musikinstrumenten beigemessen, die unter den Objekten am stärksten vertreten sind, die sich auf die pythagoreische und platonische Tradition beziehen. An der Nordwand erscheint in einer Kartusche das Zitat aus Buch IX der Aeneis, „virtutibus itur ad astra“ (für Tugenden erreicht man den Himmel), das beispielhaft das ikonografische Programm des Studiolo als Symbol eines Prozesses der inneren Veredelung darstellt, was es mit der Vermittlung der Tugenden und dem Gebrauch des Intellekts erreicht.

Details

Titel: Federicos Arbeitszimmer

Autor: Giuliano da Maiano; Benedetto da Maiano

Datum: 1474-1476

Technik: eingelegte Hölzer

Ausgestellt in: Nationalgalerie der Marken - Herzogspalast von Urbino

Federicos Arbeitszimmer

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